Πίσω από τα σκηνικά γεγονότα από επιμελητές και συντηρητές
Ο Dan Brown, συντάκτης του κώδικα Da Vinci και των αγγέλων και δαίμων, έχει κάνει μια τύχη να παίζει με την περιέργειά μας για το τι συμβαίνει πίσω από τα σκηνικά ενός μουσείου. Για τους επισκέπτες, υπάρχει πάντα κάτι μυστηριώδες για τις γνώσεις που κατέχουν οι επιμελητές και οι συντηρητές. Για τους ανθρώπους που εργάζονται σε μουσεία, η πρόσβαση πίσω από τα παρασκήνια, ειδικά το πρωί και το βράδυ, όταν το μουσείο είναι κλειστό για το κοινό, είναι πραγματικά ένα από τα πλεονεκτήματα της εργασίας.
Ακολουθεί μια σύντομη στρογγυλοποίηση των πράξεων που γνωρίζουν οι εκδοτικοί μουσειακοί, οι εκπαιδευτικοί και οι φρουροί των γκαλερί ότι το κοινό συχνά αναρωτιέται.
Θα ξεκινήσω με τη μεγαλύτερη βόμβα όλων.
- Οι αναλαμπές δεν βλάπτουν την τέχνη . Οι συντηρητές έχουν πει το κοινό αυτό εδώ και δεκαετίες. Στην πραγματικότητα, η φωτογράφηση με φλας είναι αγενής και ενοχλητική και έχει αρνητικό αντίκτυπο στην εμπειρία του επισκέπτη. Φανταστείτε αν υπήρχε ένα σημάδι που ζητούσε από τους ανθρώπους να μην χρησιμοποιούν το φλας της κάμεράς τους απλά επειδή ήταν δυσάρεστο. Ο καθένας σίγουρα θα το αγνόησε. Αλλά η ιδέα ότι είναι επιβλαβής για την τέχνη φαίνεται να λειτουργεί πραγματικά. Έτσι, παρόλο που γνωρίζετε την αλήθεια, παρακαλώ, μην χρησιμοποιείτε ποτέ φλας.
- Όλα τα μουσεία έχουν απομιμήσεις στις συλλογές τους . Κάθε έργο τέχνης όταν αρχικά αγοράστηκε από ένα μουσείο θεωρήθηκε ότι είναι πραγματικό και αυθεντικό. Κανείς δεν θέλει να αγοράσει ένα ψεύτικο έργο τέχνης. Οι μεγάλες αγορές χρειάζονται πάντα πολύ χρόνο και απαιτούν όχι μόνο αυστηρή έρευνα από επιμελητές, μελετητές, εμπειρογνώμονες και συντηρητές, αλλά το διοικητικό συμβούλιο του μουσείου θα θέλει συνήθως να δει όλα τα αποδεικτικά στοιχεία για την αγορά αποδεδειγμένα και τεκμηριωμένα. της υποτροφίας και της τεχνολογίας και γνωρίζουν καλά ποιες είναι οι εμπειρογνώμονες που θα κάνουν οι εμπειρογνώμονες για να πιστοποιήσουν ένα έργο τέχνης. (Γνωρίζουν επίσης τις τάσεις και τα γούστα των συλλεκτών με τις βαθύτερες τσέπες και θα δημιουργήσουν πράγματα που θα τα προσελκύσουν ειδικά). Ως εκ τούτου, τα ψεύτικα σκιάζουν αναπόφευκτα τις ρωγμές και τα περισσότερα μουσεία έχουν περισσότερους από λίγους γλίστρες στη θήκη. Συχνά ένα νέο κομμάτι της υποτροφίας θα αποκαλύψει κάτι νέο για ένα έργο ή έναν καλλιτέχνη. Άλλες φορές, ο ψευτοκράτος πιάστηκε και στη συνέχεια επανεξετάζεται οποιοδήποτε άλλο κομμάτι συνδέεται με αυτά. Όταν ένα έργο ανακαλύπτεται ως πλαστό, συνήθως απομακρύνεται γρήγορα. Ωστόσο, υπάρχουν περιπτώσεις όπου το έργο τέχνης είναι ενσωματωμένο στη δομή του κτιρίου όπως συμβαίνει στην περίπτωση των κτιρίων. Κοιτάξτε προσεκτικά το σιντριβάνι των λιονταριών στην είσοδο του μοναστηριού Cuxa. Λέει "ρωμανικός στυλ, 19ος αιώνας". Εκεί πιστεύεται ότι το ψεύτικο έγινε.
- Τα εισιτήρια εισόδου δεν καλύπτουν σχεδόν το κόστος λειτουργίας ενός μουσείου . Ενώ τα εισιτήρια εισόδου αποτελούν σημαντική πηγή εσόδων, η εισδοχή καλύπτει συνήθως μόνο το 30% των δαπανών του μουσείου που περιλαμβάνουν το προσωπικό, τον καθαρισμό, το μάρκετινγκ, την ασφάλεια, το φυσικό αέριο, το ηλεκτρικό κ.λπ. Γι 'αυτό ...
- Το κατάστημα δώρων είναι συνήθως η μεγαλύτερη πηγή εσόδων του μουσείου . Έτσι, με κάθε τρόπο, αγοράστε όσες κούπες του Monet και μαγνήτες van Gogh όπως θέλετε. Τα χρήματα όλα εξυπηρετούν μια καλή αιτία και είναι πολύ ευπρόσδεκτη.
- Τα μουσεία σκέφτονται το μέλλον όσο και το παρελθόν. Παρόλο που τα μουσεία είναι συνήθως δοχεία για ιστορικά αντικείμενα, το προσωπικό ανάπτυξης του μουσείου σκέφτεται συνεχώς για το μέλλον του μουσείου και πώς να το χρηματοδοτήσει. Στις Ηνωμένες Πολιτείες, η ιδιωτική φιλανθρωπία είναι η σημαντικότερη πηγή χρημάτων. Έτσι, ενώ οι επιμελητές μπορεί να ονειρεύονται τη βιβλιοθήκη της Αλεξάνδρειας, το προσωπικό ανάπτυξης παρακολουθεί τις τάσεις και τους ανθρώπους. Ακολουθούν τους δισεκατομμυριούχους της Silicon Valley στο Twitter και σημειώνοντας τις συνήθειες συλλογής τους. Οι προσωπικές προτιμήσεις των σημερινών πλουσιότερων ανθρώπων θα έχουν τεράστιο αντίκτυπο σε ένα μουσείο 30-50 χρόνια στο μέλλον.
- Ναι, τα μουσεία έχουν 24ωρη ασφάλεια . Η πιο γνωστή κλοπή τέχνης στις Ηνωμένες Πολιτείες, η ληστεία στο μουσείο Ισπαμπλάου Γουότερντ Γκάρντερ στη Βοστώνη συνέβη τη νύχτα. Όπως κάθε κτίριο, ένα μουσείο είναι πιο επιρρεπές σε διάρρηξη αργά τη νύχτα όταν όλοι κοιμούνται. Αλλά οι ασφαλιστικές εταιρείες απαιτούν συνήθως τα μουσειακά αντικείμενα να προστατεύονται ανά πάσα στιγμή. Το νυκτερινό προσωπικό είναι συνήθως μικρότερο, καθώς δεν χρειάζεται να χειρίζεται τους επισκέπτες, αλλά έχουν συγκεκριμένα ασκήσεις και καθήκοντα που είναι μοναδικά για τη φύλαξη έργων τέχνης τη νύχτα, έτσι ώστε να μην υπάρχει ποτέ μια στιγμή όπου η συλλογή είναι ευάλωτη στην κλοπή.
- Υπάρχουν πολλά αποθέματα σε σχεδόν όλα τα μουσεία . Μεγάλα μουσεία όπως το The Met έχουν έργα τέχνης γεμάτα πίσω από τους τοίχους των γκαλερί και κάθε τμήμα έχει πολύ περισσότερα στη συλλογή τους ότι αυτά που είναι πραγματικά εμφανίζονται στις γκαλερί. Μια δουλειά επιμελητών είναι να χρησιμοποιήσουν τη συλλογή για να πουν μια ιστορία για τον επισκέπτη του μουσείου. Μερικές φορές μια εργασία που δεν εμπίπτει σε μια συνεκτική αφήγηση υποβαθμίζεται στην αποθήκευση. Μερικές φορές τα έργα τέχνης είναι εκτός εμφάνισης επειδή χρειάζονται περισσότερη μελέτη ή πρέπει να στερεωθούν ή να καθαριστούν. Και συχνά συμβαίνει ότι δεν υπάρχει αρκετός χώρος, έτσι ώστε οι εργασίες να περιστρέφονται με θέα και να βγαίνουν μόνο για ειδικές εκθέσεις.
- Έργα τέχνης ταξιδεύουν με ταχυμεταφορές . Οι άνθρωποι συχνά αναρωτιούνται πόσο φημισμένα έργα τέχνης αποστέλλονται όταν ταξιδεύουν για ειδικές εκθέσεις. Ενώ η συνολική απάντηση είναι "πολύ προσεκτικά", κάθε μία έχει τη δική της μοναδική δέσμη συνθηκών είτε πρόκειται για αεροπλάνο φορτίου, είτε για πλοίο είτε για να καθίσει στην αγκαλιά ενός courier. Δεν έχει σημασία τι, έργα τέχνης συνοδεύονται από ειδικούς που εξασφαλίζουν την ασφαλή διέλευση από πόρτα σε πόρτα.
- Τέλος, υπάρχει πολύ ένα μουσείο που δεν γνωρίζει τη δική του συλλογή και αυτό είναι εντάξει . Κατά τη διδασκαλία στα μουσεία, οι επισκέπτες συχνά με πίεζαν για σθεναρές απαντήσεις σε ερωτήσεις όπως «πόσο καιρό χρειάστηκε για να υφαίνουν τα Γυμναστήρια Unicorn ;» Όταν απαντώ ότι κανείς δεν γνωρίζει με βεβαιότητα, μπορούμε μόνο να υποθέσουμε ότι οι άνθρωποι συχνά απογοητεύονται επειδή θέλουν μια σαφή απάντηση. Στην πραγματικότητα, μεγάλο μέρος της ιστορίας της υποτροφίας είναι μια συνάθροιση προσεκτικών, μορφωμένων εικασιών. Πέρα από τη σφαίρα της σύγχρονης τέχνης, οι μελετητές ασχολούνται συχνά με θραύσματα, πράγματα που χάθηκαν σε πολέμους, πράγματα που κλαπούνταν κάποια στιγμή και πράγματα που έπεσαν. Οι σθεναρές απαντήσεις σχετικά με ένα ιστορικό αντικειμένων είναι φευγαλέες, αν και οι μελετητές συνεχίζουν να κυνηγούν τις απαντήσεις. Μερικές φορές το ερώτημα είναι τόσο επιτακτικό όσο το ίδιο το αντικείμενο. Και αυτή είναι η καρδιά του γιατί αγαπάμε ένα καλό μουσείο μυστήριο!